PSA展览的演变

时间：2009年09月20日 来源：本站原创

作者：美国摄影学会博学会士 玛•艾伦•布鲁克尔

我们之中的大多数人都倾向于认为每一年的国际展览并无太大区别。我们上交4幅图片，填好报名表，寄出图片、表格以及参赛费给展览组委会。只是这么简单么？这种想法其实并不准确。

事实是经过多年的演变，现在的展览与以前已经完全不一样了。比如今天我们兴高采烈的提交给2008PSA国际摄影展的图片，在70年前也许是根本不能被接纳的。原因非常明显，摄影术已经发生巨大的改变。1938年的PSA国际摄影展事实上是PSA第二届百幅图片沙龙巡展。 参赛作品均是用黑白像纸冲印的，规则规定图片不低于8×10英寸，并且需要装裱在16×20英寸的衬托背板上。不允许手工上色，所有图片必须装入一个扁平、不透光、沉重的盒子里，加盖，并用绳子打包。坚固程度要能抵抗的住邮递过程中的野蛮装卸和挤压。除了需要将图片标题和作者名字书写于每张图片背后以外，还需注明图片冲印介质。在1939年的PSA沙龙展冲印工艺目录中有B（溴化银相纸）、C（氯化钠定影液）、Ch-B（氯溴化银相纸）、BO（油渲图片）、BO-T（油渲转换）、Ca（碳质冲印）以及PA（纸质底片）七种选项供参赛者选择。

其实在1934年PSA成立之前，各地的摄影俱乐部就已经开始举办沙龙比赛了。PSA的前身ACCA（美国摄影俱乐部联盟）曾发起过《摄影艺术之沙龙巡展》。而PSA在1934年4月出版的首份公报中则出现了一篇名为《PSA应该经营沙龙展么？》的文章，该文章讨论了沙龙摄影是否应该进行巡展，图片应该如何筛选和评判，什么样的城市和摄影俱乐部应该举办沙龙展，等等内容。

所有的问题最终都被顺利解决，1937年PSA发起了首届百幅沙龙作品巡展。每位参赛者只允许有一幅图片入围，巡展时限为一年，展览在哥伦比亚、罗切斯特、代顿、圣路易斯、阿克隆、俄克拉荷马城、西雅图、温哥华特区及芝加哥等地的多间城市艺术博物馆进行展出。1938年沙龙展走进了其它11个城市的主要画廊和博物馆，在1939年举办的第三届沙龙巡展中，从200名参赛者递交的650幅作品中甄选出100幅进行展览。一系列声望很高的摄影展“对所有居住在美国和加拿大的摄影师，以及世界各地的PSA会员所开放。”截止1939年，已经有来自加拿大、墨西哥、匈牙利、意大利、捷克斯洛伐克、英国、印度、比利时以及中国的多个国家的参赛者参加。当时的参赛费为1美元，参赛者可以为自己的入围图片定价，售价范围从3美元到25美元不等。

在上世纪40年代，黑白影像规定了展览的范围，这对于摄影俱乐部自己发起的展览也是一样的。随着自然摄影类部的建立，首届PSA黑白自然摄影沙龙展于1941年举办。它有一套非常复杂的主类别和下设类别设置，这些类别涵盖了动物学、植物学、地理学、天文学等等方面。展览了一系列与自然科学和动物学方面的成长变迁相关的图片。由11名来自植物学、动物学、自然科学以及摄影界的专家组成比赛评审团（他们中的一些人是博物馆馆长或者大学的系主任）。最初PSA认定动物园里的动物、宠物及农畜都包括在自然主题内，但这样的看法在后来被废除了。

摄影展的惯例发生了巨大的改变。彩色胶片在二战打响前夕就已经初露峥嵘，1943年12月，芝加哥彩色摄影俱乐部和PSA彩色摄影类部共同发起了第一届彩色幻灯沙龙，那次沙龙收集了3000件参赛作品，作为前无古人后无来者的一次沙龙展示，它无疑是获得了空前的成功。

另外两个发展因素也影响着摄影展的成长：它们是新设立的兴趣类部和PSA会员数量的增长。PSA在1944年设立了新闻摄影类部，1951年设立的立体摄影类部，当然还有旅游摄影类部，最终在1969年成立。

影展在那十年达到了繁荣发展。1973年7月，在PSA40周年庆的时候，PSA月刊列出了118个PSA认证的摄影展，其中45个为画意摄影类影展，几乎所有影展均同时接受黑白和彩色作品，40个彩色幻灯展，20个自然摄影主题，8个立体摄影主题以及5个新闻纪实摄影展。遥想当年，笔者不禁回忆起当时在密西西比河谷举行的彩色幻灯展盛况，共有2900幅作品参展，最终入围作品也有728幅之多。

遍布全球的摄影展横跨美国、加拿大、南美、欧洲大陆、非洲、印度、东南亚、澳大利亚以及新西兰等地区和国家。对影展非常热衷的参展人有时可能会将他的参赛作品从一个展览转向另一个展览，进行历时几个月的多次投递。那是一个令人陶醉的时代，不过从某种程度上讲，“精疲力尽”的情况也是当然可能发生的。参赛费和邮资的不断上调，导致一些参展人无法继续参赛，一些展览也被迫停止。规模较小的俱乐部甚至很难留住工作人员。

然而，出现在上世纪80年代的一项革新很好的促进了参展者与摄影展的共同繁荣。这便是最早由弗吉尼亚州的美国摄影学会博学会士卡•基顿所提出的循环展览模式，即参展者递交一次参赛作品和参赛费用，便可同时参加3到6个展览，当然，作品入围的概率也大大增强了。虽然一些人对这种理念仍存顾虑，但基顿依然不遗余力的向参展者们推广并证明着循环展览的价值，最终他也确实获得了成功。这种模式被很多展览所采用，通过不断的带来新的参与者使展览得以良好的运作并生存下去。

进入21世纪以来，摄影展发生了重大的变化。数码相机和电子影像的出现已经大大革新了摄影术。其影响所带来的戏剧性绝不亚于当年负片和彩色幻灯片所造成的影响。当今的摄影师们通过电脑将他们的作品递送给影展，或者将它们刻入光盘。当今的摄影师们通过点击鼠标来调节图片色彩的艳丽程度或实现他们极致的创意。他们只需要在电脑上进行一劳永逸的图片制作，因为一旦完成了，想要多少张一模一样的照片的都是非常容易的事情。电子图片通过网络发送给策展方，再也不必担心包装、邮寄以及邮资问题。凭借现代科技，摄影术真正做到了影像无国界。

另一个巨大改变是在展览主办上。许多美国年代久远且非常著名的摄影展如今都已不复存在，他们曾经的地位也被其他来自全球各地的优秀展览所代替。在最近由PSA月刊刊登的82个展览中－－有21个彩色类摄影展、9个电子图像类影展、20个自然类影展、6个旅游摄影展、2个新闻报道摄影展、16个画意图片展、5个小尺寸影展及3个立体摄影展。而这之中，只有22个展览主办地在美国，其它展览地则分部在世界各地。另外，在这82个展览中，有10个是由46个评审来确认参赛资格的循环展览。

PSA无疑是制定并发展摄影展览标准的先驱，它为各项摄影展及众多参展人提供了可靠的指导方针。在PSA75周年庆典之际，我们可以说摄影展的前景是非常美好的。PSA会员人数再度得到提升，2008年PSA国际摄影展是PSA历史上最大的一届，参赛者来自55个国家。摄影展与参展者遍布全球。以上这些事实，再加上循环影展的成功运作和摄影展在世界范围内的广泛传播，都已经帮助PSA在国际摄影界注入勃勃生机。

附录：PSA75周年回眸历史系列文章导读

 

序幕

PSA主席及学会管理团队的历史

PSA悠久的年会历史

PSA地区分会及会员理事会历史概况

PSA下设类部的建立历史(上)

PSA下设类部的建立历史(下)

PSA荣誉及殊勋

PSA总部的迁移

PSA展览的演变